ENTREVISTA A CLODY!!!

EL REGALO DE FIN DE AÑO: ENTREVISTA A CLODY!

1- ¿En qué otras bandas tocaste además de Los Intocables?

Bueno aparte de Los Intocables yo canté y grabé con Academia Beat (cuyo nombre original era "Ciudad Gótica"), con los Teddy Boys, y también participé en la grabación con Rodrigo Guerra de una obra infantil que se estrenó en la calle Corrientes -y de la que ya no recuerdo el nombre- Mi voz salia en off y los artistas hacían play back.
También participé con otras bandas que ensayaban en la mitica sala de Thames 320 dando una mano con el arreglo de voces, como por ejemplo: Los Impermeables, banda del primer bajista de Los Intocables (Gustavo), que en varias ocasiones tocaron como soporte nuestro y que por cierto era buenísima.

2- ¿Cuáles son tus discos favoritos?

Uy...que difícil, mis gustos musicales son muy variados y generalmente cuando me gusta un artista me gusta toda su obra.

Aquí una selección de lo principal:

The Beatles, The Specials, Madness, The Selecter, Bad Manners, The B-52's, Björk, Portishead,
Red Hot Chili Peppers, Beck,
Ella Fitzgerald, Lalo Schifrin, UB 40,
Aimee Mann, Foo Fighters, Green Day,
Johnny Cash, Beastie Boys, Desmond Dekker, Gorillaz, Gotan Project, Bajo Fondo,
Hanne hukkellberg, Henry Mancini,
James Brown, Miriam Makeba,
Nouvelle Vague, Ray Charles, Roy Orbison,
Rufus Thomas, Tom Petty & The Heartbreakers, Tom Waits, Us3, Weather Report

También soy adicta al cine y a ciertas series, Aquí una selección:

TV Shows:

Little Britain, Extras, Los Profesionales, El Prisionero, La familia Adams, Los Simpsons, Alf, Alfred Hitchcock Presents, The Office (la versión británica), Mission Impossible, The Avengers, Dos tipos audaces.

Movies:

El Padrino 1, 2 y 3, Apocalypse Now, 21 grams, El joven Frankenstein, Amarcord, High Anxiety, La fiesta inolvidable, La Pantera Rosa (todas las de Peter Sellers), todas las de Woody Allen, Rosemary's Baby, Aliens (solo la primera), Extraña pareja, Big Fish, Paris Texas, The Million Dollar Hotel, Fargo, Little Miss Sunshine, Ed Wood, El Resplandor, Magnolia, El Show de Truman, 9 mujeres, Mystic River, Amores Perros, Taxi Driver, El Pianista, JFK, Peggy Sue, Ciudad De Dios, Nueve Reinas, El Dragón Rojo, El Exorcista, El Silencio De Los Inocentes, Los Intocables, El Club de la Lucha, Help, Melody (una de las peli de culto de los Mods, en los 70), Elephant, La Celebración.

Algunos libros:

El Nombre De La Rosa (Umberto Eco), El Aleph (Borges), El Libro de las Ilusiones (Paul Aster), Hollywood (Charles Bukowski).

3- ¿Eran amigos con los Fabulosos Cadillacs? ¿Alguna anécdota de cuando grabo Vicentico con ustedes?

Había buen clima muchas veces nos venían a ver, o nosotros los íbamos a ver a ellos.
Luego de la grabación de Gaby, en el primer disco, varias veces subió con nosotros a tocar.
Recuerdo que en Abril del año 1986, hubo un mega show en Palladium que organizaba nuestra manager -de aquel momento-, y tocamos el mismo día en el mismo escenario pero nosotros todavía nos llamabamos Los Alcaloides, a los meses, ellos grabaron su primer disco y unos meses después grabamos nosotros.
Es muy común en la Argentina, que la gente que graba o se hace conocida primero, es la que queda como "la dueña" de ese espacio, y creo que por eso, la gente creó esa rivalidad que en la realidad no existía. (de hecho Gaby grabó meses mas tarde con nosotros).
Algo parecido pasó con Los pericos, y La Zimbawe.
Los Pericos grabaron primero, aunque La Zimbawe venía tocando hacía mucho tiempo.
No sé, creo que esto en otros países no pasa (por suerte).
Es muy argentino aferrarse al éxito, al triunfo, al que mas vende...en fin lo explico por ese lado. Pero cuidado, también tenemos cosas buenas!

Dicho sea de paso:

"Calamaro, si lees esta nota devolveme el cinturón".

Me explico. Esa noche (en el show de Palladium), nosotros tocábamos primero, luego tocaban Los Casanovas y terceros LFC. Antes de subir al escenario entra Calamaro a saludarnos (esa noche subía en un tema con LFC), y ve que llevo puesto un cinturón de los años 50 -que era de mi madre- y se desespera.

Me dice textualmente:

Clody porfavor, cuando terminen de tocar prestame ese cinturón que es una biblia!!
Por supuesto que se lo preste, y por supuesto jamás se lo pedí -educación británica la mía- y jamas me lo devolvió.

4- . ¿Cómo conociste el Ska?

A ver... Los Twist, Alphonso se entrega, Sumo, -por nombrar algunos grupos- ya introducían Ska en algunos temas, y todos fuimos conociendo este estilo que amamos y del cual somos adictos cultores allí a principios de los 80.
Pero -es justo decir- que Juan (en mi caso), fue quién mas me acercó a "las fuentes" y a la historia de este movimiento.

5-. ¿Qué amigos tenes de la movida ska de esa epoca con los que te sigas viendo?

Bueno en mi caso, vivo desde hace 7 años en Madrid, pero desde ya hay lazos que ni las mas dramáticas distancias cortarán.

Ejemplo.

Ya sea por vía telefónica, o porque nos visitamos en diferentes viajes:
Juan, Roger Kovalsky, Ari, Alexander Blake, Ricky, Picas, Rodrigo Guerra, Diego Poso, Napo, y muchísimos mas...pero no quiero aburrirlos-

6- ¿Tenes Alguna anécdota de la grabación del 1er y segundo disco?

Del segundo disco....ninguna en particular. Agunos de nosotros estábamos pasando por un momento personal complicado, y el clima era raro.
Del primero, me acuerdo que todo era excitante y por momentos desopilante. Había muy buen clima, y era un momento de euforia para todos. Es muy fuerte grabar tu primer disco...
Me acuerdo de algo particular -como todo lo que viene de este auténtico personaje- que pasó una extraña noche.
Don A.Blake era y es un ser indescriptible a todas luces, no era fácil adentrarse en ese cerebro y mucho menos que develara algo de su particular y excéntrica vida privada.
Recuerdo que en un momento de la noche, y encontrándome yo sola en un sillón, vino me miró fijo y me dijo:
Clody: "Anoche intenté suicidarme con esta hojita de afeitar"..
....luego de un silencio incómodo -el mío- solo atiné a realizar una mueca de tibia sonrisa como diciendo:
eh, vamos che no tengo humor para joditas pesadas.
Lo que siguió, -y que el maligno me castigue si miento- fue ver a Blake mostrándome una hoja de afeitar llena de sangre seca y el brazo todo vendado a la altura de la muñeca.
Juro que es el día de hoy, que no sabría decir si esto lo hizo de verdad, o fue otro devenir de su ya afiebrada mente.
Juro también, que hoy día a pesar de nuestra gran amistad, sigo sin entender que hay dentro de esa prolífica y endiablada cabeza.

7- . ¿Cómo se llama Clody realmente?

Ni la menor idea, yo creo que Miss Clody Twain pero no podría asegurarlo.

8-. ¿Podes contar alguna anécdota de la epoca de Los Alcaloides?

Hubo una terrible, era verano de 1985 y se iba a realizar un super evento en Mar del Plata. Estábamos en la lista de bandas y para nosotros realmente era muy importante ya que era nuestra primer gira y aparte era un estadio muy grande. También tocaba, Celeste Carballo, RH, Los Casanovas, y muchísimas bandas under (pero conocidas) de esa época.
Nos juntamos, Juan, Ricky, Enrico, Ale y yo, en Thames armamos todo lo del set. Doce horas antes de salir nos enteramos que se suspendía porque un tal Oscar Lopez (quién después sería nuestro representante y en gran medida el causante de nuestra separación) había arreglado para meter a las Viudas únicamente, y anular lo ya pactado con las demás bandas.
Realmente fue una depresión terrible. En ese momento se armó una movida violenta, íbamos a todas las cadenas de radio conocidas y hacíamos notas denunciando lo que había pasado. Me acuerdo que Celeste Carballo, estaba super enojada y todos los demás también.
Recuerdo que Tom Lupo, -con quién despues quedo una gran amistad- estaba muy indignado y nos hizo ir a todos varias veces a su radio a conversar de lo que había pasado. Un grande!!!

9- ¿Se acuerdan cuántos recitales dieron? Tienen hecho algun listado?

No, no hay un listado pero calculá entre 4 y 5 presentaciones por fin de semana durante 2 años aproximadamente. Mas TV, fiestas privadas, etc. Realmente era...Fuerte!

10- ¿Quiénes eran G. Janse, C. Novo, H. Lloret, Szaindenfis, M.Yeyati, y
del segundo disco: Swojtiuk, L. Oralde, que aparecian en los temas de
los discos?

No conozco a nadie, con esos nombres, ni idea.

11-. ¿Qué grupos te gustan de la escena actual Ska?

Me encantan The Dualers los sigo bastante, y me siguen gustando terrible e irremediablemente The Specials, Madness, The Selecter y Bad Manners.

12- ¿En qué andas ahora?

Estamos intentando cumplir nuestro designio.
Hay una profecía que nos fue develada a Levit, Blake, Kovalsky and me, hace ya 5 años en el Cerro Uritorco y que de cumplirse, verá la luz en los comienzos del año 2010.
Quiera Dios, que así sea!!!!

Muchisimas Gracias a Clody por responder nuestro cuestionario default y por su Tiempo!!!

Para cualquier consulta escribi a:
losintocablesska@gmail.com

Saludos a todos los que visitaron la pagina y Buen Año Entrante!!!

ANECDOTA DE LA FOTO ENCONTRADA QUIEN SABE DONDE

Detrás de Paez están Clody y Napo. Eso fue unos días más tarde de darse el show de los 3 días por la democracia, en avenida del Libertador y 9 de Julio (ahora hay autopista en ese lugar y cuesta imaginarse el emplazamiento del escenario).

Se trataba de una especie de agradecimiento que le daba Raúl Alfonsín a todas las bandas y solistas que habían tocado. Esa reunión tuvo lugar en el Salón Blanco de la entonces Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, sobre Avenida de Mayo, al toque de Plaza de Mayo (ese edificio había pertenecido al diario La Prensa).

Ese mismo día estábamos grabando el segundo video de Los Intocables (para el tema Me Hunde y me Aplasta) y nos acordamos de la invitación.

Fuimos a esa reunión Clody, Kovalsky, Napo y yo. Estábamos ahí tomando algo y esperando a que apareciera Alfonsín, cuando con los chicos nos empezábamos a saturar un poco con el clima de extrema solicitud hacia los que en ese momento tenían el poder político (recuerdo dos pasajes de esa tarde: Enrique "Coti" Nosiglia diciéndonos que era fan de Los Intocables y preguntándonos si teníamos calor; cuando le dijimos que sí, fue a abrir una ventana y luego nos dijo: "Bueno, para algo tenía que servir el ministro del interior". La otra imagen fue una terrible visión de Lalo Mir, prácticamente meándose encima y aplaudiendo como una fan descontrolada cuando lo vió al Presidente. Nosotros, cual niños que éramos, lo habíamos encarado "muy mal" para pedirle explicaciones del porqué nos trataban tan mal en la Rock&Pop, y Lalo -que podía ser el padre de cualquiera de nosotros- se mostró como atemorizado y ensayó unas excusas increíbles: "nunca crean lo que se dice en la radio por la mañana"; esa fue su única explicación).
El clima general, no de respeto hacia la figura presidencial, sino de -perdón por la expresión- "chupada de culo permanente" fue algo que nos provocó mucho rechazo y a último momento, cuando había que salir en la foto, Kovalsky y yo tomamos la decisión de no salir, de no formar parte de eso y de quedarnos detrás del fotógrafo.

Fue todo tan rápido que cuando le íbamos a avisar a Clodyn, el ejército de chupaculos se nos puso en medio y Fito Paez la tomó del brazo para que saliera en la foto.

¡Click!... ya había pasado todo...

Alfonsín dijo unas palabras y pronto terminó el ágape; al rato estábamos volviendo al rodaje para terminar esa jornada de grabación.

Sin meterme a opinar de política, cosa para la cual no soy la mejor persona, quiero aclarar que la figura de Raúl Alfonsín, con sus, para mí, grandes aciertos y desaciertos, me parece muy respetable, sobretodo con la facilidad que tenemos hoy de verla con un poco más de perspectiva histórica (por ejemplo, si la reunión la convocaba Menem o Macri, ni bajo el efecto de la estricnina hubiera ido). Lo deplorable era ese tremendo "cholulismo" de parte de tipos de los que uno espera más actitud: músicos, periodistas, comunicadores, etc.
Fue eso lo que nos cayó tan incómodo...

(Gracias Alexander P. Blake AKA Monseñor Pollo Alegre por la anecdota!)

NOTA AL GRAN BEBE FERREYRA

(Hacer click en la foto para ver el poster en tamaño real o imprimirlo)

DESOPILANTE ENTREVISTA A MARCELO “BEBE” FERREYRA

Un Hombre Lobo en Saenz Peña…

¿Cómo fueron tus inicios en la música?

Inicié mis estudios en el Conservatorio Nacional y tomé clases particulares de armonía y composición con don Pedro Aguilar, un grande, el maestro más completo que tuve… recuerdo que cuando me equivocaba o me complicaba con algún ejercicio de composición me decía: ¡Pero así no… muchacho de Dios!, y con el dedo índice se acomodaba la dentadura postiza que se le desencajaba de la boca. Don Pedro por las noches se sacaba los dientes y los apoyaba en la mesita de luz, y una mañana al levantarse no los encontró. Los buscó como un loco por toda la casa y nada. A la tarde su mujer Iris fue al patio a regar unos cactus y encontró los dientes llenos de baba dentro de la cucha del perro, se los había puesto Capitán, su perro. Después la mujer tuvo que lavar la dentadura con acaroína y el pobre Aguilar decía que no le sentía gusto a las comidas (eso me lo contó otro músico que estudió con Aguilar). Ese perro era un personaje, lo llamábamos Alexander Mundey por “Ladrón sin Destino”, porque Aguilar nos contaba que le robaba el tupper con comida a un albañil que trabajaba en la casa, y que otra vez lo dejó suelto en la vereda y se robó una carcaza de ave en el parripollo de la esquina, ja, ja. Después, otra vuelta llaman a la casa de Aguilar para avisarle que una fotos que él supuestamente dejó para revelar, ya estaban listas. La que atendió fue la mujer (Iris) y le dice: Señor, nosotros no dejamos ninguna foto para revelar ya que la última cámara que hemos tenido fue una cámara de fuelle del año 1932 y hace 44 años que está toda cachuza arriba del ropero. Y el tipo de la kodak le dice: ¿Pero usted no es Ferreyra? Sí, le dice la mujer de Aguilar (que por casualidad también se llamaba Ferreyra…) Bueno señora, entonces no embrome y pase a buscar las fotos que ya están pagas. Cuando las retira y las abre, aparezco yo en una fiesta bailando totalmente en pedo, con la camisa abierta y todo transpirado, ja, ja. Es que yo llevé las fotos y cuando me pidieron mi teléfono les di el de Aguilar pensando que era el mío. Cuando fui a la clase siguiente, Aguilar me tira las fotos sobre la mesa y me dice medio enojadín: Aquí están sus fotos muchacho de Dios… ja, ja. Con respecto a esas fotos, una vez otro alumno de Aguilar me contó medio en broma, que en esas fotos, el que en realidad aparecía siempre en primer plano y en todas las exposiciones, con sus amiguetes y sonriendo como el guasón, ¡era Capitán!, el perro de Aguilar. Y yo les decía en broma: Mmm… ¡Claro!... ¡para eso robó la dentadura! ¡Es un ladronazo! Ja, ja. Repito: Aguilar fue el gran maestro de música que tuve… un tipo inigualable… ¿Por dónde iba?, ahh, sí, yo tocaba en la Santa Maria Jazz Band, y en esa época también estaba en la orquesta estable del teatro Maipo, que en ese entonces los músicos se tomaban vacaciones en Enero. En principio entré para hacer una suplencia por dos semanas. Ese fue mi primer trabajo profesional. Pasadas las dos semanas, el saxofonista de la orquesta me dice: ¿Querés ir a Aruba?, bueno… mmm… no sé, le digo, es que pensé que era un chiste, y a la semana me llama un tipito del Aeropuerto diciéndome que tenían el pasaje, ¡y aparecí allá! Estuve un año tocando en el Hotel Sheraton con shows tipo las Vegas, muy onda Sinatra, vestidos con camisas cafonas. Aparte, tocaba en la Orquesta Fúnebre de Aruba. Tocábamos en los entierros, por la calle, estilo Nueva Orleans, era divertido porque la orquesta cobraba diez florines por cuadra, de la casa del muerto a la iglesia, cuanto más lejos vivía, más plata ganabas. Íbamos tocando las marchas, todo muy lento y con bombos, éramos como cuarenta músicos, y llegábamos a la iglesia, y ahí esperábamos hasta que finalice la misa, y entonces, todo el mundo al bar, tomábamos ron, cerveza, y se emborrachaban todos, había uno en la iglesia que se quedaba para avisar... ¡ehh ya termina! Y de la iglesia íbamos al cementerio que quedaba justo al lado, y ahí ya tocaban todos absolutamente borrachos. Incluso un músico que estaba fusilado de alcohol, una vez se sacó el sombrero como para saludar a una chica que nos miraba pasar y justo le vinieron unas arcadas terribles y se tapó la cara con el sombrero y vomitó dentro de él. Después lo dejó apoyado en la vereda, lleno de vómito, y siguió tocando como si nada. Nos íbamos alejando y veíamos al sombrero ahí solo, lleno de vómito. Lindos recuerdos los de Aruba, cuando volví mis conocidos me decían: Uhh, Aruba, ¡Qué lindo, qué playas y cuánto sol!, y yo pensaba: ¿Qué sol?, yo nunca veía el sol en Aruba. Mmmm… es que en el sol hacía mucho calor y la arena blanca esa se te pega en el cuerpo como una milanesa, muy feo, mmm… todo muy cafonacho. Yo me reía mientras los demás se derretían en la playa y yo estaba a oscuras encerrado en la habitación viendo Ben Hur con aire acondicionado y un vaso de ron. Esto fue del año 81 al 82 aproximadamente.

Desde alli, ¿adonde te llevaron tus pasos?

Yo tenía el pasaje de vuelta que me habían dado en el contrato, y lo cambié para Boston, estuve en el Berkeley College of Music y a su vez iba a Philadelphia una vez por semana a estudiar con Donald Reinhardt, que antaño fuera el primer trombón de la Orquesta de Philadelphia. Ahí estuve 3 años. Luego ingresé en una orquesta de Haitianos en la que hacíamos Salsa y Merengue. Luego se me acabó la plata. En Berkeley había pagado un semestre, que consistía en estudio y alojamiento, y el segundo semestre lo hice gratis, porque el que sacaba las fotos de las cédulas de ID era un argentino, entonces le dije: ¿Maestro, no me haría una cedulita de Berkeley? Y me dijo: Cuando se vaya el tipo que controla, te venís y te la hago. Una vez hecha la ID iba a las clases y me decían: Perdón sr. Ferreyra, pero ud. no figura en los listados, y yo le decía: bueno… mmm… no sé… mmm… a lo mejor mezclaron mi legajo… mientras comían en la secretaría lo confundieron con las servilletas de papel y lo tiraron al tacho de basura… je, je (cien por ciento argento).

También ocurría que había muchas Big Bands, pero pocos trombones, y a nadie le importaba si estaba anotado o no, porque necesitaban trombones, no tenía nota pero aprendía igual. También me hice un tiempo para ir a Georgia, la cuna del Jazz tradicional, donde conocí a Dave Hanson, primer trombonista de la orquesta de Buddy Rich. Ahí estuve tocando Dixieland, inclusive toqué en esos show que se realizan arriba de barcos con ruedas gigantescas detrás, y que van por el Missisippi. En eso estaba sentado al lado del banjo de la banda, con mi tabaquito y mi pipa, y de repente me dice: Venga muchacho, tóquese un tema, e hicimos Georgia. Cuando bajé del escenario me preguntaban: ¿Cómo sabés ese tema? Y le respondo: Bueno… mmm… no sé, en Argentina hay muchos que hacen estos temas…, y como respuesta me dice muy enojado: ¡Sambomba, caracoles, recórcholis, pero en Nueva York no los conocen, malditos simios ignorantes!... ¿Cómo puede ser?... Bueno, mmm… no sé. Allá son muy cerrados y segregativos según las zonas, si sos de un estado, escuchás tal tipo de música y si sos de otro, una música diferente.

Luego fui para Venezuela a trabajar en las orquestas juveniles Nacionales. Estaban buscando músicos para dar clases. Estuve seis meses y aparte toqué en la banda municipal de una ciudad cercana a Brasil. Volví a la Argentina con Alfonsín, el mismo día en que asumió. Entré a tocar de nuevo en algunas comedias musicales, y luego empecé con Susana Giménez a hacer Sugar. Para entrar había que conseguir el visto bueno del supervisor musical: Jack Elton, a quien trajeron especialmente desde Broadway, y me dice: Para el Lunes tráeme un arreglo. El sábado al mediodía se lo llevé y le dije: ¡Ahí tenés el arreglo!, Je-je. Se sorprendió por la velocidad con que lo hice y quedé nomás, pero ahí no termina la historia, me tenía que aprobar Carlitos Perciavalle, que me pregunta: ¿Qué sos en el Horóscopo Chino? Le digo: Búfalo, búfalo. Bueno, entonces sí, está muy bien que seas búfalo porque sé que los búfalos son dóciles y nunca traicionan a los felinos como yo… confío en vos divinooo, muuuaaac… Por ser Búfalo dirigí Sugar (¡plop!).

Luego, justo cuando Sugar iba finalizando la temporada, me toca el timbre de casa un pibe vestido con zapatos bicolores y bastón, era Bam Bam Gimenez (Kovalsky). Ni lo conocía, pero resulta que Bam Bam había estudiado trombón con un colega llamado Juan Pedernera y éste le había encargado que recupere una boquilla que me había prestado. Un par de meses después vino de nuevo con otro pibe más raro que él: era Monseñor Pollo (Alexander Blake). Recuerdo que tenía un nimbo blanco de angelito sobre la cabeza y jugaba con una afeitadora vieja que hacía un ruidito tipo cric, cric. Saenz Peña es la cuna de unos personajes tremendos, ja, ja. Bueno, los dos me dijeron de tocar en un ensayo de Los Intocables en la sala de Thames. Me dejaron un disco para que escuche y se fueron. Me vestí con una onda bien caribeña para impactarlos en el ensayo: un saco color bermellón, camisa amarilla y pantalón y zapatos blancos. Al principio me miraban raro, tal vez porque fumaba pipa. Me acuerdo que Nitty cuando entré en la sala me dijo: ¡grande Eddie Pequeñino! Incluso Clody me retaba bastante porque yo le decía que prefería a un asesino serial que toque bien el estilo y afinado que a un santurrón medio cafonacho, ja-ja, pero después empezamos a tener muy buena onda. Tocan la base de Don José y Juan me dice: Bueno Bebe, improvisáte algo. Toqué y les gustó mucho lo que hice. Me acuerdo que Juan me dijo: Excelente Bebe, pero te hago una pregunta: ¿quién es el hijo de puta que te elige los sacos? También recuerdo que se me acercó Mit, uno de los saxos, y me dijo: Bebe, los arreglos del disco los hice yo. Ahh, sí-sí, están todos mal, le contesté. De modo que los tuvimos que rehacer porque algunas voces estaban medio misteriosas. Antes de mí habían probado a otros tipos que Bam Bam buscaba (Pedro Becker, Hugo García Sampedro, Eduardo Manenti) porque estaba obsesionado con el trombón, decía que el ska no existía sin trombón. Bueno, Los Intocables fueron la primera banda de ska argentina que incorporó el trombón a vara. Sé que Bam Bam y el Pollo iban a buscarlo a Manenti a la casa y lo cargaban en el colectivo (Manenti es ciego) hasta Thames. Pero un día el padre de Manenti, cuando se enteró de que Intocables no hacía jazz, sumado al extraño aspecto que tenían Bam Bam y el Pollo, le prohibió que siga con Intocables.

Antes de entrar en Los Intocables, sabías algo de Ska?

No, nada, de ritmos caribeños solo salsa, merengue, calipso, todo los que tocaba en el hotel. Bam Bam me trajo muchos discos de Ska: Specials, Selecter, Skatalites, Bodysnatchers y otros.

El solo de Western Special entonces no es tuyo?

No, ese lo toca Hugo Garcia Sampedro, y está copiado del solo que hizo el trombon de Potato 5.

Ya en el segundo Disco tocás y arreglás varios temas.

Bueno, como dije, en el primero hubo que rearmonizar las voces. Pero sí, por ejemplo en Antihéroes, en el tema Gángsters hay una parte en la que suena la música de la vieja serie de la productora Desilu: Los Intocables. La hice porque la letra hablaba de los gángsters del gobierno, y qué mejor paralelo que ese. Me acuerdo que el disco lo grabamos en Panda. En ese mismo momento estaban grabando los Cadillacs el disco El Ritmo Mundial. La cosa es que salían Los Intocables y entraban Los Cadillacs. El clima era tenso, pero igual me invitaron a tocar en el tema Vasos Vacíos. Recuerdo que Juan se ofendió porque grabé con ellos y me decía medio en joda: ¡Traidor, mercenario, andá a arrodillarte con la contra!, y yo le decía: ¡Bueno, me pagan la tarifa del sindicato! No soy empleado exclusivo de Juan Velázquez. Otra cosa que me llamó la atención fue que Los Cadillacs eran tipos normales, más serios, en cambio en Los Intocables nunca se sabía cuando hablaban en serio, todo el tiempo inventando locuras extrañas, no paraban nunca. Los Cadillacs eran tipos más simples, en cambio Los Intocables eran gente más rara y más compleja, y a mi entender con mucho talento. Pero algunos de ellos lo usaban para cosas que estaban fuera del ska. Una vez hicieron la Mutant Party en la que invitaron a todos los personajes extraños, otra vez en una fiesta de Juan hacían tragos a los que les ponían salchichas y cantimpalos licuados y se los daban a los invitados, miles y miles de cosas así todo el tiempo. Ahora me entero de que hicieron un sitio llamado Backtosquare1. Nunca toqué en una banda igual, por suerte, ja, ja.

Luego toqué con Celia Cruz cuando vino y fuimos también con toda la banda a tocar a Uruguay.

¿Algunas anécdotas de las giras?

Hubo un show multitudinario del Festival de la Democracia en el que algunos tipitos re-cafones nos tiraban monedas, y yo le decía a Juan: ¡Mi trombón! Me llegan a abollar el trombón… cuesta una fortuna el arreglo. Y él me decía: No te calentés Bebe, yo te pago el arreglo si recibe algún monedazo.

Otra vez fuimos a tocar a una provincia y llegamos con el micro al recital y habían matado a un tipo... Lo dejaron ahí tirado cubierto con una sabana y el show empezó igual, como si nada…

Me acuerdo que había un chofer, el Turco, que tenía un ojo de vidrio. Nitty que era medio chicato creía que el chofer tenía ojos celestes.

Tambien en un Hotel, en la gira por Paraguay, fuimos a protestar porque la habitación tenía pulgas (¡en el Hyatt!), después sacamos un champagne y lo esparcimos por todas las paredes y como postre destruimos toda la habitación.

Cuales son tus grupos favoritos de Ska?

Skatalites y The Specials, me gusta por su estilo Londres y medio dark, como el tema Ghost Town. Veía tambien mucho el video de Mandess Waiting for the ghost train con sus trajes a medida hechos con recortes de diario. De acá me gustan los Dulces Diablitos, que me han invitado varias veces a tocar.

¿Lo llegaste a conocer a Rico Rodríguez?

Si, con él toqué en vivo cuando vino, hasta le regalé las partituras porque no tenía nada cuando vino...le dije: tomá Rico, aca tenés las partituras, Je!, en un momento Rico se puso a llorar porque empezamos a improvisar y se acordó de Don Drummond, decía que yo le hacía acordar a él, y empezó a contar su historia y de cómo hizo los arreglos de Return of The Big Guns. Parece ser que lo perseguía la policía, iban a incautar todo y un amigo entró por una ventana a lo de Don y se llevó las partituras antes que se lleven todo, y quedaron como veinte años guardadas hasta que sacaron el disco…

¿Siempre tocaste el Trombón, o también sabes tocar otros instrumentos?

Sí, siempre, pero también sé piano, y en una época también toqué órgano, pero era complicado que te prestaran los órganos de las iglesias.

¿De chico, cuál fue tu primer disco?

El primer disco que tuve fue el de Misión Imposible, de Lalo Schifrin, a quien años después terminé haciéndole dos arreglos para sus presentaciones en Argentina, también veía mucho Hitchcock y las películas de Humprey Bogart. En esa época era muy difícil conseguir la música de las películas, entonces las grababa en cassette poniendo el grabador junto a la Tele. Ahí empecé a estudiar como sincronizar en el cine, y me sirvió para la música de una película Argentina en la que participé: “El sur de una pasión”, en la que tuve que escribir tangos, fue por el año 98.

En que discos participaste?

Grabé con los Pericos, con Git, con Hilda Lizarazu, Fontova, Manuel Wirtz, Fito Paez, los Piojos, Banana Pueyrredon, Los Cadillacs, Santa Maria Jazz Band.

Tambien salí de gira con Ray Connif recorriendo Sudamérica entera. Toqué con Natalie Cole cuando vino acá, en la orquesta de los cocineros de Tato Bores, en el Colón durante un año en reemplazo de un trombonista que se fue a Italia, Gaspar Licciardone, que es el que grabó en El Padrino y El Bueno, el malo y el Feo, hasta me pidió que le grabe la música de la película Los Vikingos donde grabo el por que ni él mismo la tenía.

Con Charly García toqué en unos recitales que dio en un teatro, pero tocaba al mismo tiempo en el ballet del Colón. Salía de frac apenas terminada la función, y corría como un loco por la calle con el trombón a cuestas. Tres cuadras y llegaba justo, y como no había tiempo para cambiarse, inventamos que los vientos se disfrazaban e intercambiaban todos los días la ropa, uno de Frac, uno de Indio y uno de Romano, y cuando tocaba en el Colón, justo me tocaba a mí vestirme de etiqueta.

Y después escribí obras de orquesta para una sinfónica que hicieron en Ecuador...y cuando la estrenaron acá en argentina se olvidaron de llamarme al estreno. Luego hice un concierto para clarinete bajo y orquesta, ahí sí me avisaron, y fui al estreno.

¿Como fue el llamado para volver con Intocables?

Me llama Juan y me dice que hay que grabar el disco con los temas de vuelta, porque hay un productor de México que los quiere editar y BMG no le quería dar los derechos. Grabamos los clásicos junto a otros temas nuevos. Fuimos a México y un día teníamos que tocar cerca de Estados unidos, hicimos 1500 kilometros en Micro, tocamos y teníamos que volver al DF al otro día, y el chofer que andaba medio borracho, y encima iba sin acompañante para ahorrarse unos mangos, no se podía ni mover, y tuvimos que esperar ocho horas para que duerma y se le pase la borrachera.

Ademas de Intocables, ¿que otras cosas estás haciendo?

Actualmente doy Clases de Trombón en el colegio St. Andrews en primaria y secundaria, y en el colegio St Gregory., es gracioso porque a lo mas chicos le estas enseñando y de repente pasa una pelota volando, je! Los pibes son pequeños demonios, una vuelta sentía que no tenía fuerza para soplar y me dije: Uy, me estoy poniendo viejito. Pero era que adentro del trombón había un bicho bolita y un lápiz Faber Castel HB. También trato de grabarles cosas didácticas, entretenidas y cercanas a su idiosincrasia, para que escuchen, comenten entre ellos y aprendan: Schoenberg, Stravinski y Los cantores de barbería, a veces ponen caritas como de desagrado, pero ya les va a gustar, ya les va a gustar…

Contáme algo más de Rico Rodríguez…

Me acuerdo que nos reunimos Enrico, Maneco, Juan Velázquez que toco el bajo, Guille, Cebolla y Cristian Díaz cuando vino Rico en Niceto, también ahí toque después con Lord Tanamo.

Rico vino de Londres y nos pusimos a ensayar, trajeron para hacer unos mates y Rico pensó que era porro la yerba mate!! , la cara de alegría de el! ya se quería venir a vivir para la Argentina!! , y le decíamos: NOT GRASS!! NOT GRASS!!!... ahí estaba vestido de Jogging. Fuimos a tocar y estaba de vuelta con el mismo Jogging. Yo le dije en un momento que le podía prestar uno que tengo amarillo patito pero me puso una cara rara. Creo que se fue con el mismo Jogging.

HABLANDO DE LIBROS, CINE Y SERIES:

¿Cuáles son tus películas favoritas?

El Hombre Lobo, Cuéntame tu vida, el Halcón Maltes, Las de Hitchcok y las de terror de los años 40 y 50, como por ejemplo El día que se paralizó la Tierra o El Planeta Prohibido.

Me acuerdo que de chico iba al cine que quedaba en Cordoba y Canning, el Cine Atalaya, que daban 3 películas en continuado, casi siempre las veía dos veces seguidas. Era un poco cansador pero me gustaba.

¿Y tus discos preferidos?

Las bandas de sonido de Robin Hood, Vertigo, Ben Hur, de clásicos, Haydin, Sinatra, o también música lounge, y los discos de los Carpenters, que son como un compendio de cómo hacer arreglos con mucha onda.

¿Libros?

De Sherlock Holmes y libros técnicos de Cine, y el Libro de los Detectives para aquellos momentos de recogimiento y meditación en el enano. Ahora estoy leyendo La Ciencia de la Seducción de Óscar Garrido.

Y del Cine, cuales son tus directores favoritos?

De acá Cristina Pasolino, Verónica Chen Geogie Eras y Emilio Vieyra. Internacionales: Mario Bava, Terence Fisher director de la Hammer, y Brian de Palma, algunas cosas.

¿Qué series te Gustan?

El fugitivo, los Vengadores, Los Profesionales, Los Invasores, Los Intocables, La Dimensión Desconocida, The Outer Limits, U.F.O, Perry Mason. Abott y Costello, los Tres Chiflados, el Agente 86, el Agente de Cipol, Randall, The Champions, El Santo el Hombre del Maletin, Dragnet, que es medio Film Noir, Patrulla de Caminos

Mas actuales Cuentos de la Cripta, también Seinfeld.

¿De la Televisión actual qué te gusta?

En casa no tengo ni cable ni tele de aire...prefiero ver lo que tengo grabado. Por ejemplo Combate empecé a verlo por quinta vez y son 125 capítulos. Los capítulos del Fugitivo los vi muchas veces, seis veces creo… sí, seis o siete veces… Incluso una vez vimos varios capítulos con Clody, Ariel, El Pollo y Bam Bam, que me vinieron a visitar cuando el doctor Cristante me recomendó reposo después de la operación de hemorroides. Me acuerdo que Clody me trajo una botellita de perfume 7 Brujas que en vez de perfume tenía agüita de alibur. Otro amigo del alma fue Gustave (Gustavo Marino) que como trabajaba cerca de mi casa en la Fábrica de colonia Pibes y Coqueterías, se corría unos minutos y me ayudaba con las tareas más críticas.

Hablando de tv, también recuerdo que Ariel y Bam Bam siempre miraban la repetición de Señorita Maestra de Abel Santa Cruz, porque decían que era genial… mmm… todo mal actuado… nunca entendí por qué les gustaba eso, y el Poyín veía La vida tiene esas cosas, un programa de cable bien cafonacho conducido por un ex compañero mío de la secundaria, el Teto Medina o traía cosas raras que grababa un amigo de él llamado Asdrúbal Frutilens, por ejemplo: Cacho Fontana con parálisis facial o un pai umbanda hablando en lenguas angelicales en la radio… ¡y mucho antes de que apareciera el PNP de Portal!

Gracias al Bebe por su colaboracion con esta pagina!!!

Foto: Enrique Policarpio III (NLC producciones)

Corrección de textos: Felipe Jonkas

Entrevista: Hernan Mendoza

Nueva Pagina de Anecdotas de Los Intocables

Escrita por los protagonistas de la Mutancia!!!


http://backtosquare1.co.uk/

ARIEL LEVIT ENTREVISTA - PARTE 2

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

ARIEL LEVIT - SEGUNDA PARTE DE LA ENTREVISTA

Como fue la gestación de la canción criminales sudamericanos, que tiene tus créditos?

El tema empezó a salir en una prueba de sonido antes de un show. Generalmente se prueba la batería primero, después el bajo y así se van sumando cosas, entonces Nitti empezó con su batería y yo le metí esa base de bajo. A Juan le gusto y de ahí se empezó a armar el tema.

Cual fue el último show de Los Intocables?

Lo que pasa es que los intocables no fue una banda que se separo así de repente, sino que se fueron yendo algunos integrantes de a poco. No me acuerdo cual fue el ultimo show con Clody y los demás, pero creo que el ultimo show que hicimos como Los Intocables (ya sin varios integrantes) fue en Cemento.

Tocaste en Academia Beat?

No

Alguna anécdota de como se hizo la tapa del segundo disco?

Las fotos de Antihéroes se hicieron en un galpón no me acuerdo donde exactamente. La idea es que la tapa es un caído de las Malvinas y en la contratapa hay un obrero, los dos símbolos de "antihéroes".

Que bajistas son tus preferidos?

Para nombrar algunos y sin contar los clasicos jazzeros, en la onda 2 tone voy a nombrar a Sir Horace Gentleman (Specials) que tiene unas bases buenisimas como too much too young y ghost town y David Steel (English beat) con su paso de baile tan particular y unas bases muy contundentes, y fuera del ska/reggae Stuart Zender (Jamiroquai), John Taylor (Duran Duran) y Paul Mc Cartney.

Cuales son tus libros Favoritos?

Tengo varios y me gustaria decir uno mas complejo para orgullo de mi amigo Kovalsky, pero siempre vuelvo al gran Cronicas del Angel Gris de Dolina. Tambien me gusta mucho leer historietas como Nippur, Corto Maltes, Asterix, y mi favorito Alvar Mayor.

Cual fue tu primer recital donde asististe?

Que dificil acordarme... se me mezclan un par pero me parece fue el de Soda stereo, Nina Hagen e INXS en el 84 u 85.

Que recordas de las filmaciones de los videos de los intocables?

El unico video oficial de intocables fue Me hunde y me aplasta que fue grabado parte en el parakultural y tambien en un lugar en la boca. Me acuerdo de llegar a ese galpon en la boca y al final salio solo una partecita que estamos todos tirados como muertos y Juan nos trata de despertar... y otra parte donde Juan tiene que correr entre unos autos y demas cosas que habia en ese baldio donde todos lo estabamos mirando y cagandonos de risa. Despues la parte del parakultural era como una onda show en vivo. Me acuerdo que no lleve un equipo de bajo entonces queriamos zapar entre tomas pero no podia. Tambien se grabo ahi mismo en el parakultural uno de esto esta podrido que era "en vivo", habia bastante gente en el publico, incluyendo algunos unos skins, pero ni idea como aparecieron ni que hacian ahi.

Tambien hay un boceto del video de "Nunca digas no" que es una reliquia inconseguible como ya se dijo por aqui.

Tuvieron problemas con los Skinheads en algunos de sus recitales?

No, los skins no nos seguian mucho en realidad. Habia algunos dando vuelta muy de vez en cuando, pero yo no tenia mucho trato, saludo cordial y nada mas.

Podras contar algunas anecdotas mutantes que te involucren?

La mutancia Intocable estaba presente en todo momento, en todas las anecdotas e historias, solo te digo que releas lo que contesto el pollo en los comentarios acerca de la boveda al Morgan.

Que recordas de sus participaciones en la tele?

Por ejemplo Domingos para la juventud grababa las bandas que tocaban bien temprano, antes que empiece el show en si con las prendas y demas ridiculeces. Los participantes ya estaban ahi cuando tocaban las bandas y despues lo editaban para pasarlo mas tarde. Mas de una vez tuvimos que grabar viniendo de tocar en algun lado la noche anterior asi que estabamos muertos, tratando de dormir en el micro afuera del estudio un rato y sin mucho entusiasmo de verle la peluca a Soldan.

En youtube hay varias de las presentaciones, incluyendo un playback en lo de luisa delfino donde esta Selva Mayo. No se ve muy claro pero si te fijas bien en un momento Selva mayo esta bailando en el medio de todos y Nitti que estaba con el trombon le mete un varazo en el orto, y ahi es cuando se fue para un costadito porque ya venia violento.

Lo que no hay es una vez que fuimos a tocar al Show de Patsy!!! un delirio total... habia una abejita de peluche colgada del techo y la empezamos a cagar a palos.

Pero estaba buenisimo tocar en la tele, lo mejor es que la mayoria de las veces nosotros tocabamos en vivo y no playback.

Como empezaste escuchando Ska?

En un veraneo en Miramar alla por mediados de los 80 me llego a mis manos el cassette original de One step beyond y me partio la cabeza. A partir de ahi fue empezar a buscar LPs y toda la info que se podia.

Como era estar en la secundaria y al mismo tiempo en Intocables?

Estaba buenisimo, me he perdido mas de un Lunes por haber vuelto de madrugada de giras el domingo, tambien me servia como excusa para zafar examenes. Los mismos profesores venian a veces y me decian "te vi en Badia". Tambien he firmado algun que otro autografo para amigos de companieros, y si era para alguna chica siempre interesaba mas desde ya.

Cuantos recitales llegaron a hacer en una sola noche?

Una noche llegamos a hacer 4 shows me parece, creo que funcionaba con dos sistemas de sonido, entonces cuando terminaba un show ese sistema iba para otro lugar, mientras tocabamos se iba armando el sistema en el proximo lugar. Teniamos un micro que nos llevaba a todos lados con camas (si se pueden llamar camas a unas cuchetas hediondas), pero esos micros fueron companieros de rutas y anecdotas increibles. Esa noche me acuerdo que el ultimo show fue como a las 6 de la mañana, ya casi de dia, en el boliche no quedaba mucha gente y los que estaban no se encontraban en su mejor estado, y nosotros estabamos ya cansadisimos y podridos de tocar los mismos temas por 4ta vez.

Habia veces que estaba bueno ir a tocar a otro lado, pero me acuerdo de algunos shows que no nos queriamos ir porque el lugar estaba lleno de chicas lindas, asi que nuestro manager tenia que andar buscando algunos intocables por los rincones.

Que temas de los Intocables son los que mas te gustan y por que?

Los que mas me gustan como temas son Nunca digas no, Criminales sudamericanos y Gangsters modernos, y los que mas me gustaba tocar Podrian ser me hunde y me aplasta, Un dia para morir y Necesito ska.

Muchas Gracias y un gran saludo a Ariel por su tiempo y contestar a todas nuestras interrogantes.

REEDICION PRIMER CD DE LOS INTOCABLES

Sony BMG relanza al mercado su colección incomparable de Rock Nacional que abarca cuatro décadas.Desde su artistas fundacionales como Manal, Moris, Almendra, Los Gatos, pasando por bandas y solistas consagrados como Charly García,Andrés Calamaro, David Lebón, Soda Stereo, Virus, Attaque 77, Sumo, Babasónicos y tantos otros que son parte de nuestra historia.
Esta vez en formato digi-pack y respetando los artes originales, una colección para atesorar para toda la vida.

LOS INTOCABLES (DIGIPACK) 09/09/2008
7380422


Precio sugerido 24 Pesos

Mas informacion:

http://www.sonybmg.com.ar/musica.asp?Op=12&p=7380422&Circ=&frm=

ENTREVISTA AL MONSEÑOR POLLO (ENESTO ALEGRE)

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

ENTREVISTA A ERNESTO ALEGRE (SAXO)

¿En que otras bandas tocaste además de Intocables?

Antes de tocar en Los Intocables (lo cual puede sonar paradójico pero si lo pensás con rigurosidad no lo es) toqué en varias bandas "informales".

Con esto quiero significar que eran bandas volubles, compuestas por amigos, que no tenían un plan definido, constancia, identidad.

Voy a señalar una en particular por varios motivos: conocí en esa oportunidad a quien podría definir como a mi hermano por elección y a quien me haría entrar más tarde a Los Alcaloides. Esta persona es Pablo Bam Bam Giménez y el nombre de la banda que él estaba armando era Club Kingston (creo que no "Kingston Ska Band" como apunta Kovalsky, pero al haber sido él su fundador me someto a su memoria).

Este proyecto sobrevivió apenas un par de ensayos (dos exactamente: un día el primero y el segundo a la semana exacta; ambos en una sala de la calle -creo- Salguero en Barrio Norte donde también habían ensayado los Cadillacs), pero sin embargo fueron muy interesantes (yo asistí sólo al primero) ya que llegaron a tocar en ellos Bam Bam (futuro percusionista de Los Alcaloides y luego de Los Intocables), el Gordo Flavio de los Fabulosos Cadillacs, los actuales guitarrista (Alejandro) y baterista (Daniel) de Satélite Kingston -quienes en aquel entonces eran llamados Plick y Pluck respectivamente-, el bajista de una banda de aquel underground llamada Hotel Computado y otras personas que luego no siguieron tocando.

Con un afán documentalista (aunque de cosas que no le importan a nadie, está claro) me aventuraría a decir que esto fue entre agosto y septiembre de 1986.

Ya Kovalsky insertó en sus respuestas el tema de la importancia e hyper-abundancia de las anécdotas entre nosotros; yo te digo que si Los Intocables hubieran sido una cebolla, la música sólo hubiera representado la última y más fina de las capas; el resto, lo representan anécdotas y contactos carnales con la deformidad.

Dicho esto trataré de sazonar las respuestas a tus preguntas con anécdotas...

¿Cuales son tus discos favoritos?

In the Studio with the Special Aka (recuerdo cómo disfrutábamos con Kovalsky los videos de Special Aka en su casa a horarios intempestivos) y More Specials.

Anécdota 1: o "La dificultad de lavarle la cabeza a Claudio Levrino" (viene relacionada al hecho de ver videos en la casa de Kovalsky).

En una época en que los trombonistas eran más difíciles de conseguir que una foto del cura Grassi exhibiendo un coqueto par de tetitas implantadas, pintó un chico llamado Hugo García Sampedro, de Ramos Mejía (quien terminara tocando con nosotros en varios shows y grabando en el primer disco).

Este muchacho no era lo que se dice un dotado musicalmente hablando, pero sin dudas su talón de Aquiles era la onda: lejos de nuestras aspiraciones en cuanto a pilcha o corte de pelo, Sampedro era una réplica de Claudio Levrino en "Un mundo de 20 asientos".

Con Kovalsky eso era algo que no terminábamos de metabolizar, por lo que cada vez que lo veíamos abordábamos "sutilmente" el tema de una posible transformación radical.

Deslizábamos cosas como "¿Qué onda el pelo?, ¿Te cabe cortártelo un toque, tipo así?", pero la melena de Levrino no desaparecía.

Entonces a partir de un día, justo antes de cada show, lo que hacíamos era llevarlo a la casa de Kovalsky en la calle Nuestra Señora de Loreto en Villa Rafo (o Saenz Peña, no estoy seguro) y lo sometíamos a una sesión de videos de Complete Madness. Era increíble, antes de cada show le pasábamos TODOS los videos para ir familiarizándolo de a poco con una estética más amigable tal como le hacen al protagonista de la Naranja Mecánica.

Debo agregar que su dorada melena siguió gozando siempre de excelente salud; desconozco si años más tarde sufrió alguna consecuencia teratógena debida a la terapia...

¿Eran amigos con los Cadillacs? Podes contar alguna anécdota de cuando grabo Vicentico con Uds.?

Bueno, amistad lo que se dice amistad no había, pero sin dudas tampoco enemistad; todo el asunto de la rivalidad entre las bandas tenía mucha más presencia fuera de las mismas que dentro.

Te diría que esto sucedía por varios motivos: en un primer momento la rivalidad simplemente no se daba porque creo que en ninguna de las dos bandas se percibía que "era una u otra"; que si una ganaba la otra perdía o que había algo que tenía que ser poseído y o se lo quedaban Los Fabulosos Cadillacs o Los Intocables.

Hacia el final de la vida de Los Intocables la diferencia de popularidad o convocatoria -tal vez la única variable más o menos mensurable entre las performances de las dos bandas- estaba tan a favor de Los Cadillacs que una competencia en términos de pelea por cualquiera de las partes hubiera significado una imbecilidad.

Esto que digo no significa que la idea de rivalidad entre las dos bandas sea un invento; lo que quiero decir es que no tiene origen en los propios músicos sino en ese rasgo polarizador de nuestra cultura que hace que planteemos escenarios binarios: River-Boca, Taxistas-Colectiveros, Menotti-Bilardo, peronistas-antiperonistas...

Los Intocables íbamos a ver shows de Los Cadillacs y ellos venían a los nuestros; había diálogo al bajar de los escenarios, nos leíamos mutuamente en las notas que iban apareciendo en las revistas. Creo que ganaba una especie de espíritu "estamos en el mismo tren y pasamos por los mismos lugares" por sobre cualquier otra cosa.

La rivalidad entre las dos bandas fue y es más bandera de los fans que de los músicos.

Cuando Gabriel Vicentico grabó "Tan lejos estás" para el primer disco de Los Intocables en los estudios Moebio el clima no era festivo, se notaba cierta espectación y nerviosismo tanto de su parte como de la nuestra.

Esto se lo atribuyo a que todavía un estudio de grabación no era un ámbito de relajación para ninguno de todos los involucrados por un lado y a una especie de "no puedo pifiar una" que sentían los que tenían que grabar en ese momento.

Un par de semanas más tarde tocábamos en Prix D'Ami (el primero, el que creo que estaba en Arcos y Monroe) y vino Gabriel para hacer ese tema.

Si bien el clima era más de show, esa especie de "respeto mutuo" seguía presente.

Anécdota 2: o "3 coincidencias intrascendentes"

El día que iba a grabar Gabriel hacía falta un multiefecto, un rack que tenía una variedad de procesos tradicionales como delays, reverbs, chorus, flangers, etc.

Ese rack nos los iba a prestar un sonidista que había trabajado mucho con nosotros en el pasado y que era conocido en el ambiente como "El Manco". Internamente nosotros lo llamábamos "Mancus" y a su lazarillo "Vicious", de manera que siempre que hacíamos referencia a él se hablaba de "Mancus y Viscious" (Lo de "El Manco" no era caprichoso: al tipo le faltaba efectivamente un cacho de brazo, en lugar del cual lucía un multifuncional muñón (el Manco hubiera podido hacer hasta una operación de neurocirujía si le adosabas un bisturí al muñón con cinta Scotch). No me preguntes porqué al otro le mandamos "Vicious"; supongo que fue una cuestión fonética: suenan bien los dos nombres juntos).

OK, como ese rack estaba en el depósito del Manco y a alguien -con un absoluto desconocimiento de planos, mapas y la geografía de Buenos Aires- se le ocurrió que debía ser yo quien lo fuera a buscar -el argumento fue: "si te queda al toque"-; de buenas a primeras me ví trepado al tren Urquiza rumbo a zonas "misteriosas" (el Bebe Ferreyra decía que un brass, por ejemplo, sonaba "misterioso" cuando estaba todo para el ojete; aquí uso el epíteto con la misma intención).

Llego a lo de Mancus acompañado por un ex-compañero de la secundaria quien luego tocara los teclados en Los Chiflados (curioso, de apellido Mancuso; es decir que fui con Mancuso a lo de Mancus), agarro el rack y de ahí a Moebio (para que te des una idea del largo del trayecto te puedo indicar que lo correcto hubiera sido hacerlo en avioneta).

Cuando llego a Moebio -con cierta intención de reconocimiento por el esfuerzo-, no había nadie; bajo al estudio propiamente dicho y me encuentro con la mesa abierta por la mitad y a un tipo chiquitín literalmente sumergido en la maraña infernal de cables que salía de ella.

Apenas veo ese panorama me digo "¡A la mierda!, ¿Qué pasó?". El tipo percibe mi presencia, sale del kilombo de cables, me enfrenta con una cara totalmente arrebatada y me dice (sic): ¡¡¡No se puede fumar en un estudio!!! ¡¡¡No-se-pue-de!!! ¡¡¡Se empastan los contactos y después no funciona nada!!! ¡¡¡Estoy hasta las pelotas de decirlo!!! ¡¡¡No-se-pue-de!!!

Como yo no estaba fumando -de hecho no fumé en mi vida- supe que no me lo decía a mí, sino que era una especie de descarga.

Al cabo de un rato el chiquitín se presentó: era el ingeniero Piris (otra coincidencia: Piris en medio de un "pire"), el responsable del diseño de todos los estudios importantes de la época (Moebio, Ión, Panda).

Bien, ese día -aparte de aprender por qué no se podía fumar en un estudio- dejé el multiefecto y me volví a mi casa, la cual quedaba en relación a Moebio, en la loma del orto (tercera coincidencia: a Mancuso, mi compañero, en la secundaria le decíamos Manorto...)

¿Como conociste el Ska?

Yo personalmente de una forma tan gradual que no sé cuándo fue el momento exacto; en una época (fines del 84, 85) creo que había varios caminos que llevaban al ska, de forma directa o tangencial.

Te pongo un ejemplo:

Cuando estaba en la secundaria, a los 16 años recién cumplidos, empiezo a estudiar saxo con Sebastián Schon (después de haber estado un año picando entre varios otros profesores), a quien conocía por ir a ver a un grupo que se llamaba El Huevo y que estaba formado por los grandes sesionistas de esa época (Pablo Rodríguez -quien de forma misteriosa y delirante terminara tocando con Los Auténticos Decadentes-, Daniel Volpini, el Pollo Rafo, Guillermo Arron, Marcelo Torres...).

Un día, yendo a la casa de Schon (cuando vivía en Martínez) me paso con el colectivo un par de paradas, me bajo y cuando me pongo a caminar por Maipú volviendo a la altura correcta, me encuentro con unos pibes que estaban armando una banda.

Me encaran por el estuche del caño y me invitan a un ensayo. Éste fue días más tarde en una de las salas de Cabildo y Mendoza y al llegar me proponen pasar un tema: la marcha de San Lorenzo en ritmo ska (ahí me avivé que las marchas militares son muy apropiadas para pasarlas al ska). En ese momento no tenían nombre y jamás volví a ensayar con esa gente, pero empezaban a tocar ska.

Tiempo más tarde el que me encara es un tipo bastante más raro que los otros, sobre el puente de metal y piso de cemento que cruza las vías del ferrocarril San Martín en la Estación Saenz Peña... su propuesta era la de hacer ska y más tarde conozco su nombre: Pablo Giménez, futuro percusionista de Los Intocables.

Anécdota 3: o "Cómo odiar a alguien por los nombres que se le ocurren para una banda"

Ahora que me pongo a rememorar aquellos tiempos remotos, recuerdo que abandoné a mi segundo profesor de saxo cuando me confesó que estaba haciendo una banda de jazz (el mono no bajaba de 50 añitos) y que pensaba ponerle "Perrocket".

El tipo me dice: "Perrocket, ¿Entendés?, *Perro* + *rocket*, ¿Entendés?, *PERROCKET*"...

El nombre me pareció tan, pero TAN inenarrablemente deforme que tuve que abandonar las clases (el nombre de la calle en la que estaba su casa, también me irritaba: "Estomba").

Anécdota 4: o "Cómo lo conocí formalmente a Bam Bam Giménez".

Yo iba a una de mis clases de saxo, por lo que me tomaba el San Martín rumbo a Retiro. En condiciones normales no tenía que subir al puente, pero ese día el tren no venía por el andén 4 (el que quedaba del lado de mi casa) sino por el número 2, con lo que tuve que subir el puente para cruzar al otro andén.

Sobre el puente -todo un sub-rubro de anécdotas posee ese puente de Saenz Peña- me para un pibe justo después de pasar al lado mío (como si fuera a pasar de largo y luego se arrepintiera) y me dice: "Discúlpame -muy cortesmente- ¿Vos tocás el saxo?"; yo le digo que sí y entonces él me cuenta que estaba armando una banda tre-men-da (Kovalsky es un vendedor nato).

Me tira que tenía a alguien que había tocado para Lalo Schifrin (sic, aunque él no quiera reconocerlo) y que estaba arreglando un ensayo.

Yo le digo que OK -me cago un poco con lo del músico de Lalo pero apechugo- y entonces ni él ni yo teníamos nada para escribir y pasarnos nuestros contactos. Acto seguido Bam Bam me dice: "Decime tu teléfono que yo lo memorizo de una", yo se lo digo (757-0421), nos despedimos y yo firmaba ahí mismo que jamás me iba a llamar.

Pasan unos días y recibo su llamada... e instrucciones para hacerme con un cassette que contenía un cover grabado para que lo pase antes del ensayo. Me pasa el cassette, yo ensayo el tema de ska (pista: es el único tema instrumental del primer disco de la banda argentina de ska que primero accedió a grabar un disco) y quedamos para ensayar en una sala de la calle Salguero (por favor remitirse a la primera anécdota para seguir la historia)...

Cuando se deshilacha ese proyecto de Kovalsky, yo vuelvo a su casa a devolverle el cassette acompañado por un primo; hablo dos palabras con él y ahí me dice: "Maestro, voy a entrar a Los Alcaloides y una vez que esté adentro, te llevo a vos" (sic).

Yo le pregunto si conocía a alguien ahí y me responde que nada que ver, que jamás habló con ellos. Yo ahí pienso que nunca iba a entrar (Los Alcaloides era una de las grandes bandas del underground que aún no había grabado, pero que era muy conocida).

Una vez más yo pienso "Jamás me va a llamar, jamás va a entrar a Los Alcaloides"

15 días más tarde me decía que -él ya dentro de la banda-, había arreglado una reunión con Juan y su hermano Alejandro para presentarme. A partir de ese momento, si Giménez me dice "La semana que viene me voy al centro de la Tierra", yo me pongo a juntar latas de Sicatul y Pancután...

¿Que amigos tenes de la movida ska de esa época con los que te sigas viendo?

Si no viendo por las distancias que me separan actualmente con todos, con las personas que sigo en contacto permanente (varias veces al día a pesar de los 12000 Km de distancia) son Kovalsky, Ariel y Clody (con quien convivo desde hace casi 20 años).

Me sigo mandando emails y cruzándome personalmente en viajes con Juan, con Coco (ex-cantante de Romana Patrulla) con Picas (ex-saxofonista de Los Pericos) y con el Gran Bebe Marcelo Horacio Ferreyra.

Esporádicamente tengo algún email por ahí con Napo.

Fuera del ambiente formado por quienes tocaban en aquella época me quedé con amigos como Diego Poso (hoy director de Radio Mitre) y Marcelo Fernández Bitar (gran historiador del rock nacional).

Pero amigos en un sentido menos estricto, un montón, gente impresionante, muy divertida, como Román (hasta hace poco bajista de Intocables), Gustavito Morán (ex-director del centro cultural San Martín), Horacio (saxo de los Pericos), y me olvido de un millar...Te podría contar al menos 10 anécdotas con cada uno de estos tipos...

¿Alguna anécdota de la grabacion del primer y segundo disco?

¿Alguna? ¿cuánto espacio tiene blogger para la base de datos? ¿llega a 24 Gb?

Anécdota I del primer disco: o "Cómo el ska se puede transformar en tango".

El productor de nuestro primer disco fue Alejandro Mateos, hermano de Miguel y baterista de Zas.

Tenía realmente la mejor onda con nosotros, yo creo que en un aspecto nos veía como a unos hermanitos menores o algo así. Varias veces terminábamos de grabar en la madrugada, por lo que Mateos -de Liniers- nos "acercaba" a casa a Kovalsky y a mí. Digo nos "acercaba", entre comillas, porque en realidad nos dejaba en la loma del ojete, pero lo auténtico -y digno de reconocimiento- era que lo hacía de corazón.

Nos dejaba a las 4 - 4 y media de la mañana donde nace Lope de Vega, es decir a unos 6 o 7 kilómetros de nuestras casas, lo que significaba que después de laburar en el estudio durante horas (incluyo en lo de laburar a las esperas, que son terriblemente desgastantes) teníamos que caminar en medio de un barrio fantasma en la semipenumbra. Si eso pasara hoy, para sobrevivir tendríamos que entrenarnos con palestinos...

OK, una noche, "Alejo" Mateos (literal: podría habernos dicho "Chicos, ¿los *alejo* un poco?") nos deja donde siempre, lo saludamos y empezamos a caminar en silencio.

Con Kovalsky en esa situación de sueño-hambre-sed-falta de cariño-cansancio, nos odiábamos, odiábamos a todo el mundo, a la calle, a mis zapatos, a sus botitas de gamuza, de manera que lo que se imponía era el silencio.

Muchos años más tarde Clody me dijo: "¿Pero ustedes eran oligofrénicos?, ¿Por qué no se tomaban un taxi y listo?" y jamás pude explicarle porqué no hacíamos eso NUNCA.

Vuelvo a la escena: los dos caminando, callados, y de repente una gota acá, otra más allá y de un momento a otro estábamos bajo una lluvia amazónica sin la menor posibilidad de ponernos debajo de nada: esa calle profundamente deprimente no tenía en kilómetros un solo puto toldo: todo era vertical; fachadas, troncos de árboles, palos, postes del teléfono...

La MALA ONDA era tal que bien podríamos haber comenzado a cagarnos a palos uno al otro sin razón, pero -el arte, ¡siempre el arte!- comenzamos de manera espontánea, lírica, sensible a cantar un tango cuya letra lo único que decía una y otra vez en una estructura infinita era "Lope de Veeeeeeeega... Lope de Veeeeeeeeeeeeeegaaaaaaa"...

Y así llegamos, tristes pero dignos a nuestras casas.

Anécdota II del primer disco: o "Se puede corromper menores sólo con gastarlos"

Como todos saben un disco es una producción que supera el hecho sólo de la grabación; hay que hacer notas, fotos para la tapa, la contratapa...

El día que teníamos que ir a sacar las fotos para la tapa (que sería un fotomontaje finalmente, por lo que nos sacamos tomas individuales en un estudio) el fotógrafo no estaba (un grasa llamado Kemerer que en ese momento hacía muchísimas tapas para RCA), por lo que tras la sorpresa nos dispusimos a dar vueltas por ahí.

Estábamos Clody, Juan, Ricky, Bam Bam, Nitti (aún entre nosotros "el flaco Hugo") y yo, pero -como ya era costumbre en el gordo- se apareció con un lazarillo: un pibe que terminó siendo mufa y al que, no sin tocarme el izquierdo -háganlo también-, me referiré con el apodo cautelar de "Big Red".

Este muchacho era cronológicamente muy chico (no más de 15), pero mentalmente creo que aún no había nacido o era sietemesino; el tipo de personaje que el buitre de Bam Bam rescataba para gastarlo infinitamente.

Todo empieza con mi hallazgo de una tuerca de una batería en mi bolsillo (provenía de la sala de ensayo en la calle Thames) y el posterior descubrimiento de que si en lugar de soplar a través de ella, chupabas, salía un silbido de esos que pone locos a los murciélagos o a los manatís.

Le decimos a Big Red que estábamos desarrollando un experimento antropológico (sic) y que cuando él escuchara el pitido tenía que venir sin demora a mi lado y decirme "Sí Monseñor".

El chico dice que comprende y que está dispuesto a intervenir. Acto seguido, mientras cruzábamos la 9 de Julio, yo chupo por la tuerca, sale el pitido y Big se me pega al lado y me manda "Sí Monseñor" (¡!) Nos reíamos con esas cosas...

Lo mejor llegó después, cuando aterrizamos en un estudio de Barrio Norte sobre la calle Vicente López llamado Avatar (ese estudio era promocionado con unos avisitos en la revista Pelo en donde aparecían dos chicas en topless, una sentada a una batería y la otra en cuclillas y con una guitarra en la mano; no pregunten porqué me acuerdo de eso, seguro que se debe a cuán joven era en ese momento).

Bien, en esa oportunidad estaban grabando unos enemigos de la música llamados "La Sesión" (quienes ensayaban en Thames los ¡domingos por la mañana!) y mientras sufríamos un poco por pura camaradería, veo que Bam Bam está chamuyándose a Big Red; cuando me acerco escucho que le estaba diciendo que yo era médico -una eminencia- y que tenía un zótano en mi casa llena de camillas con cartílagos, tendones y pedazos de piel humanos.

El pobre Big no salía de su asombro y me miraba como si estuviera frente al manojo de dientes que le faltan a Jerry Dammers...

Anécdota del segundo disco: o "Vox Populi Vs. Vox Dei"

Esta es corta y habla mucho de cómo las viejas bandas del rock nacional veían a las nuevas bandas de finales de los 80s, entre ellas a las bandas de ska.

Estábamos en el estudio 1 de Panda grabando y en un momento de descanso salgo al pasillo que comunicaba al estudio grande (el 1) con el más chico que quedaba en el fondo.

Me siento en los escalones de una escalera alfombrada junto a otras personas que no eran ni de Los Intocables ni de nuestra producción. Al rato me doy cuenta de que esos tipos eran los músicos de Vox Dei; yo estaba solo ya que los otros Intocables estaban aún dentro del estudio.

En un momento dado, Willy Quiroga, el octogenario bajsta y cantante de Vox Dei, asoma la cabeza al interior del estudio en donde estábamos grabando, permanece escuchando un poco uno de los temas y sale haciendo un gesto de total y absoluta desaprobación (el gesto es difícil de describir; es ese acto de juntar las manos como en una palma, mirar hacia arriba y decir algo como "¡Mamma mía!").

El senil se estaba riendo de nosotros y transmitiendo a sus amiguetes que lo que acababa de escuchar era una verdadera VERGA. A mí me entra una violencia considerable -el abuelo no tenía ni idea de que yo formaba parte de la banda de la que él se reía-, me levanto de la escalera y le tiro: "¿Qué pasa Nono? ¿Le dieron franco en el geriátrico?"

El chabón -que estimo que ni en sus tiempos mozos fue muy rápido- sólo atinó a congelar su sonrisa y a no decir nada... yo pasé entre ellos esperando alguna réplica o apriete, pero al no darse nada de eso seguí caminando y me metí en el estudio.

PRONTO LA SEGUNDA PARTE DE LA ENTREVISTA, Y ALGUNAS SORPRESAS MAS!


Muchas Gracias a Ernesto (AKA Alexander P. Blake) por su tiempo y colaboración